miércoles, 23 de septiembre de 2026

Agenda Cultural: el ex Centro Cultural Kirchner, hoy llamado Palacio Libertad, renueva su oferta semanal

El complejo multidisciplinario más importante de Latinoamérica propone mucha música, cine y homenajes a Sandro y Tita Merello. Todo, como siempre, con acceso libre y gratuito para toda la comunidad.

Esenciales: Sandro, la consagración 

(Foto: prensa Palacio Libertad).

Un espectáculo para celebrar una etapa fundamental en la trayectoria de Sandro, en la que compuso clásicos editados en los discos "Una muchacha y una guitarra", "La magia de Sandro", "Sandro de América" y "Sandro". Los hitos del Gitano serán reversionados en clave de trap, flamenco, rock, música disco, música balcánica, balada y soul, a cargo de una gran orquesta y cantantes invitados.

Sábado 26 de septiembre, 20:00 - Auditorio Nacional.

Esenciales: Tita, llamarada pasional

(Foto: prensa Palacio Libertad).

Un recorrido por la vida y obra de Tita Merello, que abordará su repertorio reo y tanguero desde una perspectiva actual. Con un ensamble instrumental, Vane Butera, Paula Castignola, Elis García y Belén Pasqualini ofrecerán distintas lecturas del estilo interpretativo de la gran cantante y actriz.

Domingo 27 de septiembre, 20:00 - Auditorio Nacional.

Mes de las Industrias Culturales Argentinas: jornadas de cierre

(Foto: prensa Palacio Libertad).

Durante cuatro días, la agenda profesional ofrece foros de debate, espacios de intercambio comercial y networking para artistas, productores y gestores culturales. Para el público general, la programación incluye ferias gastronómicas y artesanales, muestras de artes visuales y espectáculos de música y danza.

Jueves 24 a domingo 27 de septiembre - Diversas salas y espacios.
La lista completa de actividades se puede visitar haciendo click aquí.

Alberto Favero: canciones de colección

(Foto: prensa Palacio Libertad).

Un concierto para revivir las bandas sonoras de "Cabaret", "Chicago", "West Side Story", "Cats", "El beso de la mujer araña", "Miss Saigon" y otros musicales inolvidables, con piano y dirección de Alberto Favero y la participación de grandes cantantes invitados.

Miércoles 23 de septiembre, 19:00 - Salón de Honor.

Orquesta Sinfónica Nacional

(Foto: prensa Palacio Libertad).

Bajo la dirección de Emmanuel Siffert, el programa incluye piezas de Ludwig van Beethoven, Richard Wagner y Richard Strauss, con la soprano Verónica Cangemi como solista invitada.

Viernes 25 de septiembre, 20:00 - Auditorio Nacional.

Seminario de dirección orquestal: concierto de cierre

(Foto: prensa Palacio Libertad).

Tango, folklore, jazz y rock en arreglos sinfónicos, a cargo de la Orquesta Nacional de Música Argentina, directores participantes del seminario y cantantes invitados.

Miércoles 23 de septiembre, 20:00 - Auditorio Nacional.

Vinocio

(Foto: prensa Palacio Libertad).

El quinteto que fusiona jazz, hip hop, soul y rhythm & blues se presenta en el ciclo "Miércoles en la Argentina" con un repertorio de temas que integrarán su próximo disco.

Miércoles 23 de septiembre, 20:00 - Sala Argentina.

Tita Merello, una diva plebeya: visita guiada

(Foto: prensa Palacio Libertad).

Un recorrido por la exposición que rinde homenaje a la gran cantante y actriz, junto con artistas participantes de la muestra y la curadora Lucía Ulanovsky.

Domingo 27 de septiembre, 17:00 - Sala 203.

Miradas contemporáneas: El placer es mío

(Foto: prensa Palacio Libertad).

En este largometraje escrito y dirigido por Sacha Amaral, un joven que lleva una vida al margen de la ley se halla en la urgencia de emprender un viaje al sur.

Sábado 26 de septiembre, 19:00 - Auditorio 511.

(Fuente: prensa Palacio Libertad / redacción propia)

Las IA más "tramposas" quedan al descubierto: algunos modelos engañan hasta en un 81% de los resultados

Un estudio del Center for AI Safety puso a prueba varios modelos y descubrió que todos recurrieron a estrategias consideradas tramposas en al menos algunos escenarios.

La mayoría que las IA hace trampa al no encontrar una solución al problema que le plantean (Foto: composición propia).

Los modelos de inteligencia artificial más avanzados también pueden recurrir a trampas cuando una tarea se vuelve difícil. Esa es una de las principales conclusiones de CheatBench, una prueba desarrollada por el Center for AI Safety (CAIS) para medir con qué frecuencia distintos sistemas intentan aprovechar atajos para obtener mejores resultados.

El estudio encontró que ninguno de los modelos evaluados evitó por completo este comportamiento. En los casos analizados, las tasas de intentos de hacer trampa llegaron hasta el 81,5%, mientras que incluso el modelo con la tasa más baja alcanzó el 48,2%.

La prueba no busca determinar si una IA es "buena o mala", sino estudiar cómo responde cuando tiene la posibilidad de obtener una recompensa utilizando un procedimiento que los investigadores consideran contrario al objetivo de la tarea.

Las IA hacen trampa para encontrar las respuestas más rápido si tienen la oportunidad de hacerlo (Foto: Shutterstock).

¿Cómo funciona CheatBench?

CheatBench fue diseñado para analizar el llamado reward gaming, un comportamiento que ocurre cuando un sistema intenta conseguir la recompensa asociada con una tarea sin necesariamente cumplir de la manera esperada con su propósito.

Para comprobarlo, los investigadores crearon 10 categorías de tareas relacionadas con áreas como matemáticas, investigación, programación y trabajo profesional. En cada escenario introdujeron deliberadamente un elemento que podía conducir al modelo hacia una respuesta ya resuelta.

Estos elementos funcionan como "cebos". No se prohíbe expresamente utilizarlos, pero la prueba está diseñada para evaluar si el modelo identifica que recurrir a ellos supone apartarse del objetivo original. El sistema también permite diferenciar entre encontrar una referencia útil y utilizar deliberadamente información que no debería emplearse para resolver el problema.

Las IA fueron evaluados en diferentes campos (Foto: Center for AI Safety).

Algunos modelos llegaron al 81,5% de intentos de trampa

Entre los modelos analizados se encuentran sistemas de OpenAI, Anthropic, Meta y modelos de código abierto. Según los resultados divulgados por CAIS, Grok 4.6, de xAI, registró una tasa de intentos de hacer trampa del 81,5%, la más alta entre los modelos incluidos en la prueba.

En el otro extremo se situó Astra, de OpenAI, con un 48,2%. Ésto significa que incluso el sistema con la menor tasa registrada recurrió a comportamientos considerados tramposos en casi la mitad de los escenarios evaluados.

Los resultados también muestran que el comportamiento puede cambiar considerablemente dependiendo del tipo de tarea. Un modelo puede mostrar una tasa relativamente baja en un área y una mucho mayor en otra.

Por ejemplo, Fabel 5.1, de Anthropic, registró una tasa de trampa del 5% en determinadas tareas relacionadas con juegos, pero llegó al 100% en escenarios de trabajo de conocimiento, como elaborar informes o responder preguntas complejas.

Grok 4.6 presenta la tasa más alta de agentes de IA que hacen trampa si no conocen sobre algún tema (Foto: Center for AI Safety).

Un modelo reconoció que estaba haciendo algo incorrecto

Uno de los ejemplos citados en relación con CheatBench involucra a Opus, un modelo de Claude desarrollado por Anthropic. Mientras intentaba diseñar una proteína, el sistema había fallado siete veces.

Después encontró un archivo que contenía diseños obtenidos previamente por otro agente. El modelo llegó a escribir que no debería mirar ni copiar ese contenido porque hacerlo sería incorrecto. Sin embargo, en su siguiente acción utilizó un comando del sistema para leer el archivo.

El episodio resulta relevante porque muestra que el problema no consiste únicamente en que un modelo desconozca una regla. En determinados casos puede identificar que una acción no corresponde al objetivo de la tarea y aun así ejecutarla.

Claude Opus 5 fue uno de los sistemas que reconoció que estaba mal hacer trampa (Foto: Anthropic).

La relación con el comportamiento de los modelos

Los investigadores relacionan este fenómeno con otros comportamientos observados en sistemas de IA, como la sycophancy, término utilizado para describir la tendencia de un modelo a complacer al usuario incluso cuando debería corregirlo o cuestionar una premisa incorrecta.

Ambas conductas pueden estar relacionadas con sistemas de entrenamiento que recompensan el cumplimiento de determinados objetivos. Cuando conseguir una buena puntuación se vuelve prioritario, un modelo puede encontrar estrategias que no coinciden con la intención de sus desarrolladores.

CAIS reconoce que las tareas de CheatBench son principalmente de baja importancia práctica. Sin embargo, el objetivo del estudio es anticipar qué podría ocurrir si agentes de IA similares reciben responsabilidades más relevantes.

La prueba plantea así una cuestión de seguridad: no sólo importa cuánto puede hacer una IA, sino también qué estrategias utiliza cuando cumplir una tarea se vuelve difícil y existe una forma alternativa de obtener la recompensa.

(Fuente: Infobae / Xataka / varios / redacción propia)

Tápers seguros: cómo evitar los microbios cuando hacemos "batch cooking"

En los países desarrollados, mantener una alimentación sana es un reto para la sociedad moderna, entre otras cosas porque la falta de tiempo suele empujarnos a echar mano de los ultraprocesados. Una alternativa en auge es practicar lo que se conoce como "batch cooking", es decir, cocinar en lote, durante una sola sesión, lo que consumiremos a lo largo de toda la semana.  

(Foto: Shutterstock).

Aunque esta práctica ha sido popularizada en la última década, como una tendencia urbana impulsada por la aceleración de los ritmos de vida, la búsqueda de eficiencia temporal y la gestión del presupuesto familiar, hunde sus raíces históricas en las técnicas de conservación masiva tradicionales y en la logística de raciones del "meal prep" industrial del siglo XX. Éste se refería a la estandarización, producción en cadena y empaquetado de porciones individuales de comida, diseñadas para ser almacenadas, transportadas y consumidas de forma rápida.

El modelo nació de la logística militar durante la Segunda Guerra Mundial, período en el que alimentar a millones de soldados requirió transformar la cocina tradicional en una ciencia de distribución cuantitativa e incluir las famosas raciones de campo. Con ellas, los ejércitos lograron ofrecer menús calculados al milímetro en términos de calorías, grasas y proteínas, sellados en recipientes impermeables o latas que no requerían refrigeración.

Esta novedad impulsó avances técnicos cruciales en la industria alimentaria, entre los que destacaron el sellado al vacío, la congelación rápida, la liofilización y el ensamblaje en cadena. Avances que ahora se aplican a las cocinas de fábricas, hospitales y comedores escolares.

Si bien es cierto que el "batch cooking" puede ahorrar tiempo y dinero, esta práctica de cocinar en lote para toda la semana plantea serios desafíos en materia de inocuidad alimentaria cuando no se controlan con rigor las diversas variables microbiológicas. El principal factor de riesgo tiene que ver con la permanencia prolongada de los alimentos dentro de la zona de peligro térmico, situada entre 5 °C y 60 °C. Este rango favorece la germinación de esporas y la proliferación acelerada de bacterias supervivientes al procesado térmico inicial.

Al cocinar grandes volúmenes, las endoesporas de bacterias como Bacillus cereus, común en arroz y pasta, pueden sobrevivir al cocinado inicial y germinar durante un enfriamiento lento a temperatura ambiente, dando lugar a nuevas bacterias que liberan toxinas resistentes al calor. Estas toxinas no se destruyen con un recalentado posterior y pueden causar graves problemas de salud.

¿Cómo lo evitamos? Eligiendo envases adecuados. Los protocolos de organismos oficiales como la Autoridad Europea de Seguridad Alimentaria (EFSA) y la Administración de Alimentos y Medicamentos estadounidense (FDA), aconsejan fragmentar los guisos en recipientes poco profundos que permitan acelerar la transferencia de calor entre el exterior y la comida. Así se garantiza un enfriamiento que baje de 60 °C a menos de 10 °C en menos de dos horas.

La idea de que nunca debemos guardar alimentos calientes en la heladera proviene del riesgo que supone introducir ollas grandes con comida caliente, cuya masa térmica eleva la temperatura interna de la heladera y rompe la cadena de frío del resto de los alimentos.

No obstante, se puede introducir comida caliente en la heladera si repartimos la preparación en recipientes poco profundos, porque reduce la carga de calor a un nivel que el electrodoméstico gestiona con seguridad. Para lograr un enfriamiento rápido, conviene reposar la comida antes en esos envases llanos un máximo de 30 minutos para liberar el vapor más denso, o bien reposar sobre una bandeja con hielo si tenemos más prisa. Tan pronto como disminuya la condensación visible, el recipiente debe pasar al frigorífico para completar el descenso desde 60 °C hasta menos de 10 °C en un lapso inferior a dos horas.

En el interior de la heladera es fundamental dejar espacio entre recipientes para permitir la libre circulación del frío, además de mantener la tapa entreabierta durante el proceso para dejar escapar el calor residual sin exponer la comida a contaminantes, cerrándola por completo una vez fría.

El tiempo total desde que termina la cocción hasta alcanzar una temperatura inferior a 10 °C no debe exceder las dos horas, plazo que baja a sólo una hora si la temperatura ambiental supera los 30 °C.

Procediendo de esta manera evitamos también que haga de las suyas Clostridium perfringens, una bacteria que se asocia comúnmente a platos a base de carnes cocinadas, productos cárnicos cocidos, salsas de carnes, estofados, albóndigas, etc. producidos en grandes cantidades y refrigeradas en condiciones no adecuadas. 

Hasta cuatro días en la heladera

A medida que los alimentos cocinados pasan días en la heladera, el principal riesgo lo representa Listeria monocytogenes, un patógeno psicrófilo capaz de multiplicarse lentamente incluso a temperaturas de refrigeración, convirtiendo las preparaciones guardadas durante más de cuatro o cinco días en un peligro significativo.

Por eso conviene limitar la conservación en refrigeración (≤ 4 °C) a un máximo de 3 a 4 días. Y congelar a -18 °C para períodos superiores. Además, es recomendable someter cada ración individual a un único recalentamiento uniforme que alcance al menos 74 °C en su centro térmico antes del consumo, porque esta temperatura es el estándar internacional de inocuidad alimentaria que garantiza la destrucción térmica instantánea de bacterias patógenas en su forma vegetativa, como el ya mencionado Listeria monocytogenes, Salmonella, Escherichia coli y Campylobacter.

Las papas en heladera cambian sus propiedades

Más allá del peligro microbiológico, el "batch cooking" tiene singularidades químicas y organolépticas de gran relevancia. Por ejemplo, el almacenamiento y posterior recalentamiento de carnes cocinadas desencadena la degradación lipídica conocida como "warmed-over flavor" (sabor a recalentado), que genera notas desagradables a rancio, cartón o viejo, debido a la oxidación de los ácidos grasos insaturados catalizada por el calor y el hierro libre.

También los platos que contienen papa cambian de textura en heladera. El cambio deriva de las transformaciones fisicoquímicas de los carbohidratos y la arquitectura celular del tubérculo. Durante la cocción, la gelatinización provoca que los gránulos de almidón absorban agua y aumenten de volumen, otorgando la consistencia blanda inicial. Al enfriar el plato mediante el "batch cooking", los polímeros de amilosa y amilopectina experimentan una retrogradación, y el tejido se vuelve firme, harinoso o gomoso.

Esta reestructuración hace que se expulse la humedad atrapada. Como consecuencia se reseca la pulpa interna, la superficie exterior se humedece y se desestabilizan las salsas de los guisos con papa. La congelación intensifica el deterioro, porque la formación de cristales de hielo fractura las paredes celulares, provocando el colapso estructural y la aparición de una masa pastosa al descongelar.

(Fuente: The Conversation / varios / redacción propia)

martes, 22 de septiembre de 2026

Lecturas para comenzar la semana un martes: hagamos foco en la tardíamente reconocida Sara Gallardo

Periodista y escritora, lamentablemente fallecida en 1988 a sus tempranos 56 años, la crítica literaria de su época ignoró su obra, excluida del "canon" hasta que, a partir de los años 2000, fue releída, reeditada y traducida. Aquí recomendamos cuatro de sus novelas y un volumen de relatos cortos, todos de buena presencia en librerías. Como siempre que es posible, desde este espacio también facilitamos su descarga en formato digital.

(Foto: composición propia).

Sara Gallardo Drago Mitre fue autora de seis novelas, una colección de cuentos, cuatro volúmenes infantiles ilustrados y cuatro de artículos periodísticos. Fue hija del historiador Guillermo Gallardo, nieta del científico y ex-ministro Ángel Gallardo, bisnieta del escritor Miguel Cané y tataranieta del ex-presidente Bartolomé Mitre. Antes de fallecer, proyectaba escribir la biografía de la intelectual judía y monja carmelita Edith Stein, muerta en Auschwitz.

Si bien la obra de Gallardo fue reconocida por figuras como Manuel Mujica Lainez, María Elena Walsh y María Rosa Oliver, permaneció fuera de foco y relativamente postergada. Después de algunos años en los cuales su obra y figura parecieron haber sido olvidados, la incorporación de "Eisejuaz" en la colección "Clásicos de la Biblioteca Argentina" del diario Clarín, en 2001, generó un interés renovado por su literatura que se tradujo en nuevas ediciones, estudios académicos y notas periodísticas.

La reivindicación de Gallardo llegó de la mano de la crítica académica y feminista y escritores como Leopoldo Brizuela, María Moreno y Ricardo Piglia. A continuación, nuestras recomendaciones para recorrer la semana e ir aún más allá.

Enero (Fiodo, 1958)

(Foto: composición propia).

La  primera novela de Sara Gallardo es una obra breve y poderosa. Nefer, su protagonista adolescente, vive y trabaja con sus padres y su hermana en el puesto de una estancia donde ordeña vacas en el tambo. Los días rutinarios del verano se suceden en aparente calma entre la peonada, pero en Nefer crece una angustia que es como una bola negra que la abruma: ha quedado embarazada luego de una violación. La novela registra magistralmente la imposibilidad de darle voz a esa angustia, y presenta el vínculo con el campo y con los animales como un conocimiento de otro orden capaz de funcionar como refugio ante esa falta de voz.

La culpa, el miedo, el odio, y también la esperanza, son las emociones con las que este libro, de una potencia asombrosa, atrapa sin remedio al lector. Novela universal situada en el campo argentino, "Enero" es una demostración definitiva de la contemporaneidad y la hondura de la literatura de Gallardo, una de las grandes autoras argentinas.

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Pantalones azules (Fiordo, 1963)

(Foto: composición propia).

Una historia de múltiples desengaños: los de Alejandro, el joven protagonista de "familia bien", católico y antisemita, que encuentra los límites de sus convicciones al conocer a Irma, una inmigrante de madre judía que ha perdido a sus padres en la guerra europea; los de Irma, que recibe de Alejandro no la compasión sino la brutalidad inhumana de aquellas convicciones; los de Elisa, la novia virgen de Alejandro que debe decidir su posición en la estructura familiar patriarcal y asumir o no su rol de futura esposa sometida a las violencias tácitas de su prometido.

Publicada por primera vez en 1963, "Pantalones azules" circuló escasamente desde entonces. Ediciones Fiordo se enorgullece de acercar otra vez a los lectores esta estupenda novela de una de las más grandes escritoras argentinas. 

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Eisejuaz (Fiordo, 1971)

(Foto: composición propia).

Si un libro puede ser un rayo fulminante, un tsunami, un terremoto, eso es "Eisejuaz". Leer esta novela es internarse en los impenetrables caminos del lenguaje y salir al claro, gracias a la guía de Gallardo, en estado de transformación. Cuenta la historia de Lisandro Vega, un indígena mataco de nombre Eisejuaz en quien recaen, como en una tragedia griega, todos los males: la envidia de sus pares, la muerte de su compañera, la enfermedad, la pérdida de la cultura y la memoria de su pueblo, la explotación, la vergüenza.

En su discurso, atravesado por el imaginario cristiano y la retórica misional tanto como por la cosmovisión de los pueblos originarios de la región chaqueña, los bichos del monte son mensajeros del Señor que traen buenos y malos augurios que se cumplen con la puntualidad de los sucesos míticos y la obscenidad de los procesos de extracción y expoliación.

Tan desoladora como inmensamente sabia, este trabajo fue un punto de inflexión en la narrativa de Gallardo. La publicó en 1971, dos años después de su viaje al Chaco salteño. Hoy, ya convertida en clásico de la literatura argentina, resulta una lectura indispensable.

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El país del humo (Fiordo, 1977)

(Foto: composición propia).

En la contratapa de la primera edición de este libro, de 1977, se afirma: "Lo fantástico es, aquí, el otro lado de la realidad que no logramos ver: es decir, la realidad misma". Precisamente, los relatos de este trabajo particularísimo, el único conjunto de cuentos que Sara Gallardo publicó en vida, son un viaje por territorios de fábula y leyenda habitados por personajes humanos y animales que, aun en medio de circunstancias de lo más exóticas, revelan siempre una modulación de lo real.

Los espacios geográficos de "El país del humo" abarcan desde la cordillera de los Andes hasta el campo abierto, desde la ciudad, con su extrarradio suburbano, hasta el desierto y el mar.
Soldados criollos, intelectuales, científicos, tipógrafos, monjas y caciques, así como trenes, caballos, ratas, perros y criaturas al borde de lo sobrenatural componen su rica materia narrativa. Un libro inolvidable que, por momentos, parece un presagio.

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La rosa en el viento (Fiordo, 1979)

(Foto: composición propia).

En "La rosa en el viento", última obra publicada por Gallardo, todos los personajes se desplazan, emprenden viajes que son a veces físicos y a veces emocionales, pero que en todos los casos los llevan lejos de quienes eran al principio.

Olaf, un inmigrante sueco que ha escapado de un terrible episodio en Italia, deviene criador de ovejas en la Patagonia junto a Andrei, un periodista ruso que busca, a su vez, conquistar a una mujer inconquistable, cuya historia nos llega en destellos, al igual que la de Oo, la india comprada por Andrei, o que la de Lina, que sigue a Andrei hacia el sur, y la de Olga, que dos generaciones antes ha seguido a Alexis el revolucionario a una América que, para estos personajes, es tanto una tierra de promesas como de olvidos que en verdad nunca se concretan.

Caleidoscópica, coral, sintética y moderna, es un trabajo que reúne todo el talento de Sara Gallardo para narrar y conmover, y pide a gritos que volvamos a leerla.

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(Fuente: bajalibros.com / Infobae / varios / redacción propia)

Tecnocapitalismo: así están cambiando las estructuras de poder en el mundo

La irrupción de la Cuarta Revolución Industrial está suponiendo una profunda -y en más de un sentido, peligrosa- transformación tecnológica de las sociedades desarrolladas como consecuencia del impulso de la inteligencia artificial, la robótica y la digitalización de la economía y la sociedad.

Peter Thiel, cofundador de las compañías PayPal (junto a Elon Musk) y Palantir (Foto: Mark Reinstein / Shutterstock).

Esta nueva realidad ha implicado el desarrollo de un nuevo modelo económico y social denominado tecnocapitalismo donde los datos, los algoritmos, las plataformas de IA generativa y el conocimiento se convierten en las principales fuentes de riqueza y poder.

En otras palabras, mientras la Cuarta Revolución Industrial aporta las tecnologías, el tecnocapitalismo desarrolla el sistema que permite que éstas sean utilizadas para generar beneficios, organizar la producción, mejorar la productividad y, sobre todo, para establecer nuevos mecanismos de control social y una nueva estructura de poder.

Este último punto es uno de los más relevantes tanto por su trascendencia política como social. La evolución hacia el tecnocapitalismo supone la irrupción de nuevos actores, muy ligados a la revolución tecnológica, que paulatinamente están sustituyendo a la antigua clase dominante de la Globalización.

Nos referimos a una burguesía muy vinculada a los grandes grupos y organismos financieros y a las grandes corporaciones empresariales que ejerce poder a través del manejo e influencia en las principales instituciones globales e internacionales como el Fondo Monetario Internacional, el Banco Mundial, el Banco Central Europeo, la Unión Europea o el G7.

Los grandes magnates que mandan en el mundo

Este proceso de sustitución de los grupos dominantes viene determinado por variables que ya no responden a los mecanismos clásicos. La "nueva gobernanza" se fundamenta en el poder del algoritmo, en el control del comportamiento social y en la gestión de los metadatos de la identidad individual y colectiva de la sociedad. 

Y sus principales protagonistas ya no son los directivos de grandes corporaciones empresariales que poseen un gran poder de decisión, pero apenas disponen de un porcentaje de propiedad. En la actualidad, la mayoría de las grandes empresas tecnológicas están gestionadas por magnates que acumulan un inmenso poder y una enorme riqueza.

Otro hecho relevante, desde una perspectiva política, es que la mayoría de propietarios de las grandes tecnológicas, especialmente las norteamericanas, son personas muy cercanas al trumpismo o a movimientos de extrema derecha. Son personajes que defienden abiertamente postulados autoritarios como el supremacismo blanco, la redefinición del sistema democrático o la legitimidad de utilizar la fuerza militar para que unas naciones impongan su voluntad a otras, sin importar el orden internacional ni sus principales instituciones como Naciones Unidas o la Corte Penal Internacional.

Entre otros, Elon Musk (X, Tesla, SpaceX), Peter Thiel (fundador de Palantir) o Alex Karp (consejero delegado de esta compañía) son un buen ejemplo de esta dinámica social que busca, a través de las redes y del algoritmo, modelar la opinión pública, especialmente las generaciones más jóvenes, para introducir cambios sociales estructurales destinados a dinamitar las viejas democracias occidentales.

Tecnoautoritarismo y nuevas guerras


Sin embargo, el punto más complejo de este análisis consiste en comprender cómo el tecnoautoritarismo de esta nueva clase dirigente consolida una nueva estructura de poder. Históricamente, las actividades o espacios de "gobernanza crítica" (control social, sistemas de inteligencia, seguridad, defensa, objetivos militares, etc…) siempre han sido gestionados por los gobiernos y por las principales estructuras del Estado.

No obstante, en los últimos años, estos modelos de control social, e incluso algunas decisiones de los altos mandos militares muy relacionadas con los objetivos militares de una guerra, empiezan a ser administrados por determinadas empresas suministradoras de software e IA.

Estas plataformas tecnológicas, a través de sus sistemas operativos, se infiltran en las grandes estructuras de los Estados y, poco a poco, van substituyendo determinadas capacidades decisorias, propia de los gobernantes, para convertirse en "infraestructuras soberanas" que, al margen del control público, privatizan y monetizan infinitud de megadatos. Y éstos, posteriormente, permiten reescribir las reglas del control social, las relaciones de poder y las guerras presentes y futuras.

Veamos un ejemplo: un determinado ejército suscribe un convenio de colaboración con un contratista que suministra un software y un algoritmo (IA) que se convierte en el sistema operativo, por defecto, de la inteligencia en el campo de batalla, de la logística y de la elección de los objetivos de guerra.

Lo cierto es que la capacidad de ataque de estos sistemas automatizados con aprendizaje generativo incrementa brutalmente el número de objetivos de guerra y su capacidad de destrucción. Pero también implica que, en este caso, el ejército ceda una parte de su capacidad de decisión y muchas otras iniciativas de guerra a un algoritmo que está controlado por una empresa privada. Es decir, se produce un trasvase de soberanía y de gobernanza crítica, propia del Estado, a un consejo de administración controlado por intereses privados

El desprecio por la democracia de los tecnócratas


Por otra parte, todo este proceso de sustitución de las clases dominantes no sería posible sin la llegada al poder de los partidos políticos de extrema derecha. Las iniciativas de estos gobiernos no sólo consisten en impulsar políticas inmigratorias excluyentes, establecer pautas de extrema polarización política o practicar un ultranacionalismo militante. Además, sus políticas persiguen el desprecio más absoluto hacia el modelo democrático, buscan el control social a través de las redes y, sobre todo, pretenden la total desregulación del espacio económico y político del Estado.

Y es en este contexto de cambio social, donde las nuevas estructuras de poder pueden desarrollar su verdadero potencial de crecimiento e innovación, sin las normas regulatorias de los viejos sistemas democráticos. En otras palabras, el proceso de digitalización social, la robotización y la implementación de la IA generativa están propiciando cambios profundos en el ámbito económico y productivo y en las relaciones de poder de nuestras sociedades.

Y el desarrollo de esta nueva revolución industrial será más positivo o más negativo para la humanidad en función de la capacidad adaptativa de las viejas democracias a la nueva realidad social y de la limitación de poder de los nuevos actores sociales. Sólo desde la regulación y el control público de la nueva "gobernanza algorítmica" será posible establecer un nuevo contrato social que permita que las nuevas tecnologías redunden en beneficio de la humanidad.

(Fuente: The Conversation / varios / redacción propia)

La Fundación El Libro respaldó la declaración de la Emergencia Librera

La entidad expresó su preocupación por la situación de las librerías independientes y destacó el impacto de la caída de la facturación y el aumento de los costos.

El sector del libro, otra víctima del ajuste de Milei (Foto: Agencia Noticias Argentinas).

La Fundación El Libro expresó su "profunda preocupación" por la situación de las librerías independientes y manifestó su respaldo a la declaración de Emergencia Librera impulsada a nivel nacional por la Federación Argentina de Librerías, Papelerías y Afines (FALPA).

La entidad, que integra FALPA, señaló que las librerías de cercanía cumplen un papel central en el desarrollo federal, el acceso a la lectura y la formación ciudadana. "Cada localidad o pueblo de la Argentina debe tener su librería", sostuvo en un comunicado difundido por su Consejo de Administración.

El posicionamiento se conoció a partir de los resultados de un relevamiento realizado sobre 1.200 comercios independientes. Según los datos citados por la Fundación El Libro, entre 2023 y 2026, como consecuencia del brutal ajuste del gobierno de Javier Milei, se registró una caída real del 41,5% en la facturación, mientras que los costos operativos aumentaron 31,1%

Para la entidad, las cifras configuran un escenario de preocupación para el sector y ponen en riesgo a las librerías independientes, consideradas parte del entramado cultural y editorial del país.

La Fundación El Libro destacó además el papel de estos comercios en la bibliodiversidad, ya que permiten dar visibilidad a sellos editoriales pequeños y medianos y sostienen una tarea de mediación entre los libros y los lectores a través del trabajo de los libreros.

En ese sentido, advirtió que el cierre de librerías puede afectar al ecosistema editorial, profundizar las desigualdades en el acceso al libro y debilitar la formación lectora.

"Defender a las librerías de barrio y de cada pueblo de la Argentina es defender el corazón de nuestra cultura", concluyó la institución, que acompañó el llamado de atención y las demandas planteadas por FALPA.

(Fuente: Agencia Noticias Argentina / redacción propia)

viernes, 18 de septiembre de 2026

Cincuenta años de la Noche de los Lápices: cuatro libros sobre la memoria de las aulas

Cumplidas cinco décadas (un 16 de septiembre de 1976) del secuestro de los estudiantes secundarios en la ciudad de La Plata, un recorrido por las obras fundamentales que desarmaron la verdad oficial de la dictadura, rescataron las voces de los sobrevivientes y extendieron las fronteras del horror al interior profundo del país. Dos de los trabajos pueden descargarse en formato digital desde este post.

(Foto: composición propia).

A medio siglo de una de las jornadas más oscuras de la última dictadura cívico-militar en Argentina, la memoria colectiva sobre el secuestro de aquellos estudiantes secundarios en La Plata sigue siendo un terreno en constante reconstrucción. Aquella fatídica noche del 16 de septiembre de 1976 no solo marcó el destino de un grupo de jóvenes que reclamaban por el boleto estudiantil, sino que se convirtió en el símbolo universal de la persecución civil y de los sueños truncados de toda una generación.

Más allá del mito y de la simplificación histórica, la literatura, el periodismo de investigación y los testimonios en primera persona han funcionado como herramientas indispensables para rescatar las identidades políticas de las víctimas y mantener viva la exigencia de justicia. A continuación, repasamos cuatro obras fundamentales que desarman el horror, devuelven la voz a los protagonistas y expanden los límites geográficos de un dolor que atravesó a las aulas de todo el país.

La Noche de los Lápices, de María Seoane y Héctor Ruiz Núñez (Sudamericana)

(Foto: composición propia).

Una monumental investigación periodística publicada en 1986. El libro, estructurado meticulosamente a partir del desgarrador testimonio judicial del sobreviviente Pablo Díaz y del cruce de documentos de la época, logró ponerle rostro, nombre y militancia a los adolescentes secuestrados en el llamado Circuito Camps.

Su aparición no sólo consolidó la narrativa pública del episodio en los primeros años de la transición democrática -impulsada fuertemente por su contemporánea adaptación al cine-, sino que operó como un documento clave para entender que el ensañamiento militar no buscaba castigar un reclamo corporativo, sino desarticular de raíz el despertar político de la juventud secundaria platense.

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La larga Noche de los Lápices, de Emilce Moler (Marea)

(Foto: composición propia).

Frente a las visiones que muchas veces congelaron a las víctimas en la pura condición de víctimas, Emilce Moler alzó su propia voz en 2020 con un libro que rompe los moldes tradicionales del ensayo histórico para narrar desde la más íntima humanidad.

A través de 28 relatos breves nacidos de apuntes guardados durante décadas y de sus recuerdos en la cárcel de Villa Devoto, esta sobreviviente directa del operativo teje un puente entre el horror de los centros clandestinos y la luminosidad de la militancia de los setenta. Su pluma elude el golpe bajo y se concentra en humanizar a sus compañeros, devolviéndoles sus risas, sus contradicciones, sus amores de adolescencia y, sobre todo, una profunda reflexión sobre cómo continuar una vida marcada por la supervivencia sin abandonar jamás los ideales de justicia.

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Memorias de la Noche de los Lápices, de Sandra Raggio (Universidad Nacional de La Plata)

(Foto: composición propia).

Por su parte, el campo académico aportó una mirada imprescindible para comprender el fenómeno a largo plazo con esta rigurosa obra de 2017, coordinada por la historiadora Sandra Raggio y editada por la Universidad Nacional de La Plata. Lejos de proponer una cronología lineal de los secuestros, este ensayo analiza minuciosamente cómo se construyó, se transformó y se tensionó la memoria social en torno al hecho a lo largo de las décadas de democracia.

El libro resulta fundamental para advertir cómo las diferentes épocas políticas argentinas utilizaron, resignificaron o matizaron el recuerdo de los estudiantes platenses, evidenciando que la memoria nunca es una foto fija, sino un territorio en disputa permanente donde la sociedad elige qué recordar y cómo narrar su pasado reciente.

La otra Noche de los Lápices, de Francisco Figueroa (Bellas Alas)

(Foto: composición propia).

Finalmente, la cartografía del horror estudiantil se expande hacia el interior profundo del país con "La otra noche de los lápices", la reveladora investigación que el politólogo santiagueño Francisco Figueroa presentó en 2023. Con el subtítulo "Estudiantes desaparecidos y presos políticos, Santiago del Estero, 1974-1983", este trabajo rompe con el arraigado centralismo porteño y platense para rescatar las historias de persecución, secuestro y detención de la comunidad educativa en el norte argentino, iniciadas incluso antes del golpe de Estado de 1976.

Al documentar el destino de los jóvenes militantes de la Unión de Estudiantes Secundarios (UES) en Santiago del Estero, el autor demuestra que el dispositivo represivo contra la juventud estudiantil fue un plan sistemático, de alcance nacional y con raíces previas que todavía exigen ser leídas a la luz de una memoria verdaderamente federal.

(Fuente: bajalibros.com / Infobae / varios / redacción propia)

Bob Dylan recupera en 39 CDs la segunda entrega de la gira Rolling Thunder Revue

El box set, que llegará en noviembre, reúne 381 grabaciones de la gira de 1976, 371 de ellas inéditas, registradas durante 27 conciertos.

(Foto: captura de pantalla).

Bob Dylan volverá a abrir uno de los archivos más importantes de su carrera con "The Rolling Thunder Revue: The 1976 Live Recordings", una caja de 39 CDs que reunirá las grabaciones profesionales conservadas de la segunda etapa de aquella gira. El lanzamiento, previsto para el 6 de noviembre a través de Columbia Records y Legacy Recordings, incluirá 381 interpretaciones, de las cuales 371 nunca fueron publicadas.

La colección reconstruye el recorrido realizado por Dylan entre el 18 de abril y el 25 de mayo de 1976. Fueron 27 conciertos, desde Lakeland, Florida, hasta Salt Lake City, con la mayoría de esas actuaciones representadas ahora a partir de las cintas originales. El material permite seguir el desarrollo de los conciertos prácticamente noche a noche y recuperar versiones de canciones pertenecientes a distintas etapas de su trayectoria, además de temas de "Desire" y "Planet Waves".

La segunda Rolling Thunder Revue contó con una formación cambiante que reunió a varios músicos vinculados con el universo de Dylan en aquellos años. El grupo incluyó a Rob Stoner, Scarlet Rivera y Howie Wyeth, participantes de "Desire", además de Mick Ronson, Steven Soles, David Mansfield y un joven T-Bone Burnett. Joan Báez también volvió a compartir la caravana y participó junto a Dylan en canciones como "Blowin’ in the Wind" y "Railroad Boy".

Bob Dylan con su cara pintada durante uno de los conciertos de la Rolling Thunder Revue (Foto: AP).

Entre los documentos centrales aparece completo el concierto del 23 de mayo de 1976 en el Hughes Stadium de Fort Collins, Colorado. El registro fue utilizado para el especial "Hard Rain" y ahora podrá escucharse a partir de las cintas multipista originales. Ese recital también tendrá una edición independiente.

La edición de 39 CDs incluirá además un libreto con fotografías poco conocidas y textos del periodista y escritor Mikal Gilmore, quien reconstruye en sus notas el carácter fugaz de aquella gira y la historia de unas grabaciones que durante décadas permanecieron dispersas en archivos.

(Fuente: Agencia Noticias Argentinas / varios / redacción propia)

Todo lo que revela "Musk", el explosivo documental de casi cuatro horas que logró enfurecer al hombre más rico del mundo

La película del realizador Alex Gibney disecciona la historia del empresario tecnológico sudafricano, desde sus inicios en Silicon Valley hasta su paso por el gobierno de Estados Unidos y su giro a la extrema derecha. 

La película entrelaza todos los hilos dispersos del imperio y de la vida de Musk que probablemente uno conoce vagamente: Tesla, SpaceX, su pronatalismo extremo, sus cambios políticos, Grok, Twitter, DOGE, Starlink (Foto: Nasdaq).

Casi cuatro horas con Elon Musk. Esa es la propuesta de Alex Gibney. El cineasta, a quien Esquire describió alguna vez como alguien que estaba "convirtiéndose en el documentalista más importante de nuestra época", ha abordado a Enron, Eliot Spitzer, Vladimir Putin y Elizabeth Holmes. Ahora puso la mirada sobre el hombre más rico de la historia del mundo. Musk, de 3 horas y 45 minutos -más un intermedio de 10 minutos-, llega a los cines el 16 de octubre, pero ya está generando revuelo.

El documental, que abarca desde sus primeros días en Silicon Valley, sus incursiones en el Departamento de Eficiencia Gubernamental (DOGE) y la adquisición de Twitter, hasta su ascenso como el primer billonario del mundo, retrata a Musk como un estafador emocionalmente inestable con más poder e influencia que quizá cualquier otro ser humano que haya existido. Gibney no se guarda nada, ni en el documental ni en las entrevistas sobre la película, en las que calificó el poder y la influencia de Musk como "extremadamente peligrosos para la democracia mundial".

El director Alex Gibney posa durante una sesión fotográfica para el documental "Musk", en el Festival de Cine de Venecia (Foto: Reuters / Yves Herman).

"Lo que descubrí fue que la historia de Musk no era una nueva historia tecnológica", dijo Gibney en el Festival de Cine de Venecia a principios de este mes. Y agregó que es "realmente la historia de un vino viejo en una botella nueva. Resulta que su historia es la del embaucador, el inflador de acciones. Su riqueza y poder provienen de acciones infladas, así que ya había contado esa historia antes con Enron y con Elizabeth Holmes, y por eso era una historia extrañamente familiar para mí".

Como era de esperarse, Musk no se siente precisamente halagado por la representación. "Gibney simplemente reunió una lista de personas que o bien tienen un hacha que afilar o ni siquiera me conocen, pero igualmente tienen un hacha que afilar", tuiteó Musk la semana pasada. "Tiene CERO integridad. Un ser humano horrible", agregó.

Ashley St. Clair, expareja con quien tiene un hijo, que aparece en la película (Foto: Reuters / Yves Herman).

Alex Spiro
, abogado del magnate, envió una carta a Jigsaw Productions, la productora de Gibney, amenazando con presentar una demanda por difamación, según The Hollywood Reporter. Las acusaciones se centran en un intercambio de mensajes entre Musk y Ashley St. Clair, una expareja con quien tiene un hijo, que aparece en la película. Ahí, Musk le dice a St. Clair que se siente más optimista sobre las elecciones de 2024, en las que apoyó al presidente Donald Trump, porque "mañana liberamos la anomalía en la matriz". Añade: "Ahora mismo tengo más de 10 mil láseres en el espacio".

Sí, es larga. Y se gana esa duración

La película no arroja bombas atómicas de información nueva sobre el público. En cambio, entrelaza todos los hilos dispersos del imperio y de la vida de Elon Musk que probablemente uno conoce vagamente -Tesla, SpaceX, su pronatalismo extremo, sus cambios políticos, Grok, Twitter, DOGE, Starlink- en un contundente estudio de carácter sobre un hombre que quizá alguna vez creyó realmente en el futurismo y en ayudar a la humanidad. Pero que, según lo presenta el documental, se ha convertido en un estafador megalómano, hambriento de poder y con un complejo de dios.

Uno de los pasajes más extensos de la película se centra en Tesla y muestra varias contradicciones entre las declaraciones públicas y los hechos reales (Foto: Reuters / Aly Song / File Photo).

La vida privada -muy privada- de Musk

Los aspectos más cargados emocionalmente de la película surgen durante las entrevistas con exparejas sentimentales de Musk. Su primera esposa, Justine Musk, con quien tuvo seis hijos, dice que aprendió el término gaslighting -manipulación psicológica para hacer dudar a alguien de su propia percepción- a través de su relación.

Su primer hijo, Nevada, murió por el síndrome de muerte súbita del lactante 10 semanas después de nacer. En noviembre de 2022, Musk tuiteó: "Mi primer hijo murió en mis brazos. Sentí el último latido de su corazón". Pero Justine afirma que, en realidad, ella sostenía a Nevada.

Con voz temblorosa, Justine dice que no era extraño que Musk tergiversara la realidad y la presentara como verdad, que la criticara e intentara controlarla. Mientras bailaban en su noche de bodas, Musk le dijo: "Yo soy el alfa en esta relación".

Hábil inventor de su propio valor

Uno de los recursos de Gibney como cineasta es mostrar cómo Musk presenta sus empresas y sus logros antes de exhibir la realidad detrás de ellos. "Era un hábil inventor de su propio valor", dice Gibney en voz en off. Uno de los pasajes más extensos de la película se centra en Tesla y muestra varias contradicciones entre las declaraciones públicas y los hechos reales.

Durante una presentación, Musk afirma haber resuelto el mayor obstáculo de los autos eléctricos -la limitada duración de la batería- mediante estaciones que intercambian rápidamente una batería de más de 450 kilos por otra. Luego, la película pasa a la única estación que realmente se construyó: una instalación piloto en Harris Ranch, California.

Sin embargo, el interés principal de Gibney en Tesla son las frecuentes afirmaciones de Musk de que los autos pueden conducirse solos. Muestra múltiples fragmentos en donde dice que se pueden jugar videojuegos o tomar una siesta mientras el auto conduce. También exhibe el famoso video con que supuestamente demostraba esa tecnología, sólo para que un exingeniero de Tesla admita que estaba dentro del auto escribiendo código sobre la marcha para hacerlo funcionar, y que aun así el video necesitó edición.

Para ahorrar dinero, añade la película, Tesla utilizó cámaras en lugar de avanzados sensores para guiar el piloto automático. Luego presenta estremecedoras imágenes de accidentes mortales que, según sostiene, fueron provocados por el piloto automático. Hasta ahora, el piloto automático defectuoso habría causado más de 60 muertes. Se desconocen los detalles de la mayoría de los casos, ya que Tesla llegó a acuerdos con gran parte de las familias de las víctimas.

Hay mucho más


Esto apenas roza la superficie de una obra documental triunfal que intenta responder una pregunta formulada por St. Clair: "¿Qué está construyendo realmente Elon? ¿Cuáles son sus objetivos?".

Está Twitter/X. Está SpaceX. Está DOGE. Está la destrucción de la Agencia de Estados Unidos para el Desarrollo Internacional y sus consecuencias globales. Hay demandas que sostienen que Grok se utiliza para crear pornografía infantil. Está Starlink. Está la forma en que todo se conecta.

Gibney no termina con una conclusión. En cambio, permite que el público decida por sí mismo qué pensar sobre esta figura casi mítica. Pero St. Clair ya tomó una decisión: "Elon es una bomba nuclear".

(Fuente: The Washington Post / Infobae / redacción propia)